وهو بحر انعقد الإجماع بين نقاد الشعر والعروضيين على ندرته وقلة المنظوم على إيقاعه (1)، وتقدر نسبة وروده في الشعر القديم بـ (0.74%)، وكان القرطاجني علق عليه بأن فيه ليناً وضعفاً (2)، غير أن أنيس يقول عنه: "ونحن نشعر بانسجام موسيقاه" (3).
وهو بحر سداسي التفعيلة مزدوجها.
استعمل الجواهري هذا البحر بقلة، فلم ينظم عليه سوى خمس قصائد كانت عدة أبياتها جميعاً (190) بيتاً، فبلغت نسبة اتجاهه إليه (1.13%) بطول نفس معدله (38)، وعلى هذا تكون نسبة بقائه في جوه الإيقاعي إلى المتن الشعري كُلِّه (0.93%).
ومن الأبيات المنظومة على إيقاع هذا البحر (4):
أَرَمَيتَ العُودَ فانْكَسَرَا ... أَمْ تَجَافَى لَحْنُكَ الوَتَرَا
أَم تَقُولُ: النُّطْقُ أَعْوَزَني ... أَنْتَ يَا مَنْ يُنْطِقُ الحَجَرَا
3ـ البحر البسيط:
هذا البحر من بحور المرتبة الثانية في الشيوع والامتداد على مساحة الشعر القديم (5)، وقد
أكَّدَ ذلك غير واحد من الدارسين (6)، وكانت نسبة وروده في بعض الإحصاءات (14.6%).
وقدمه القرطاجني على غيره من الأعاريض لكثرة وجوه التناسب وحسن الوضع فيه (7).
استعمل الجواهري هذا البحر في صورتين: التام كثيراً، والمُخَلَّع قليلاً، فلم ينظم في هذا الأخير سوى أربع قصائد من أصل سبع وخمسين قصيدة كانت جملة أبياته فيها (2937)، واستناداً
(1) موسيقى الشعر: 98، والمدارس العروضية في الشعر العربي: 212ـ213، والعروض وإيقاع الشعر العربي ـ محاولة لإنتاج معرفة علمية: 48، وموسيقا الشعر وعلم العروض: 117، وفن التقطيع الشعري والقافية: 56، وبدايات الشعر العربي بين الكم والكيف: 146.
(2) منهاج البلغاء وسراج الأدباء: 268.
(3) موسيقى الشعر: 98، وللمؤلف رأي في هذا البحر هو أنه "يستحق دراسة خاصة في ضوء بحر الرمل" (م. ن: 99)، ولَئِنْ كان لا بُدَّ من دراسة المديد في ضوء بحر آخر فالخفيف أولى البحور بذلك؛ لأن كُلاًّ منهما يشتمل على تشكيلتين لا تختلفان إلاَّ بحرف واحد!.
(4) الديوان: 7/ 225.
(5) موسيقى الشعر: 71 و191.
(6) بدايات الشعر العربي بين الكم والكيف: 142، والمدارس العروضية في الشعر العربي: 218، وشرح تحفة الخليل في العروض والقافية: 138، ومن جماليات إيقاع الشعر العربي: 33.
(7) منهاج البلغاء وسراج الأدباء: 238.