العربي القديم (1)، وكانت نسبته فيه على وجه الدقة (33.53%) (2)، وقال عنه القرطاجني: "إن الطويل والبسيط فاقا الأعاريض في الشرف والحسن وكثرة وجوه التناسب وحسن الوضع" (3)، فهو يتصف "بالرصانة والجلال في نغماته وذبذباته المنسابة الهادئة" (4).

وهذا البحر مزدوج التفعيلة ولم يستعمل إلاّ تاماً.

وقد استعمل الجواهري هذا البحر بكثرة إذ اتجه إليه (63) مرة كان عدد الأبيات فيها (1952) فكانت نسبة الاتجاه إليه في شعره (14.35%)، غير أن نَفَسَه فيه كان قصيراً نسبياً فانخفضت نسبة بقائه فيه إلى (9.51%) بمعدل في طول القصيدة بلغ (38.24) (5).

ويُظهر الديوان أن الجواهري كان يميل إلى استعماله بكثرة في الجزء الأول من الديوان، وهو بدايات إنتاجه الشعري (6)، حيث انحصر ما يقارب النصف من قصائد هذا البحر في الجزء الأول، ثم بدأت القصائد المنظومة في إطاره الإيقاعي بالانحسار تدريجياً، وأغلب الظن أن الشاعر في عهد فتائه وبدايات رياضته فن القول كان يساير الشعرية العربية الموروثة، حتى إذا قويت ملكته الشعرية، بدأت أساليبه الإيقاعية فيما يتعلق بالأوزان تتجه نحو الخصوصية والاستقلال من سلطة القديم، ومن ذلك عزوفه النسبي عن إيقاع البحر الطويل الذي طالما احتفى به الشعر العربي في مختلف عصوره القديمة، وتلك ملاحظة أولية لعلَّ لها ما يعضدها فيما يأتي من بحور.

ومن هذا البحر قول الجواهري (7):

عَلَى رَغْمِ أَنْفِ المَوْتِ ذِكْرُكَ خَالِدُ ... تَرِنُّ بِسَمْعِ الدَّهْرِ مِنْكَ القَصَائِدُ

نُعِيتَ إِلَى غُرِّ القَوَافِي فَأَعْوَلَتْ ... عَلَيْكَ مِنَ الشِّعْرِ الحِسَانُ الخَرَائِدُ

2ـ البحر المديد: